Orgatec Tokyo 2025: переосмысление культуры и эволюция японского офиса

Этим летом в Токио прошла выставка Orgatec Tokyo — первый азиатский сателлит знаменитой кельнской экспозиции офисной мебели и оборудования. Одним из хайлайтов четвертого издания, объединившего 160 японских и международных брендов, стала концепция BORDERLESS: Office, My Way: в рамках нее команда продолжает исследование трансформации офисных пространств в гибкую, персонализированную и человекоцентричную среду. В дневниках по следам Orgatec Tokyo 2025 Аня Саркисьянц не только отметила самые яркие стенды и релизы, но и поделилась своим видением эволюции японской офисной вселенной.

Аня Саркисьянц дизайнер общественных интерьеров, основатель и арт-директор студии DesignicART of LIVING

Токио, июнь, +28 градусов. На улицах влажно, как в теплице, и даже кондиционированный воздух выставочного центра Tokyo Big Sight не избавляет от ощущения, что ты находишься в точке кипения — не только погодной, но и культурной. Именно в такой атмосфере в этом году прошел Orgatec Tokyo 2025 — событие, несколько лет назад положившее начало новой главы в истории японского офисного дизайна. В 2022 году выставка, которая на протяжении семидесяти лет проходила в Кельне, впервые пересекла континент и обосновалась в Японии — стране, где рабочее пространство десятилетиями воспринималось сквозь призму дисциплины, а не уюта. То, что мы увидели в этом июне, — не просто экспозиция кресел, акустических кабин и мебельных модулей, а настоящая культурная переоценка, зафиксированная в форме, материале и технологии представленных предметов.

Офис в Японии — как уникальная вселенная с собственной гравитацией. Здесь не принято уходить раньше начальства, отпуск — почти табу, а интерьер устроен как строгая архитектура ответственности. Не личное, а коллективное. Не комфорт, а самодисциплина.

Рабочее место здесь — не средство для развития, творчества и самовыражения человека, а символ долга.

Именно поэтому появление Orgatec в Токио стало событием почти революционного масштаба. Это не просто выставка мебели и технологий, но сигнал о том, что японская офисная культура начинает движение к переменам. Осторожно, в своем ритме, но явно необратимо и в сторону заботы о человеке. Поделюсь наблюдениями, которые особенно меня впечатлили.

Мое безоговорочное Гран-при выставки достается KOKUYO — одному из старейших и наиболее влиятельных японских брендов в сфере офисной мебели и рабочих пространств. Его история началась еще в 1905 году с производства бумажной канцелярии, а сегодня KOKUYO задает тон в дизайне рабочей среды, соединяя высокотехнологичные решения с глубоко японским вниманием к форме, ритуалу и ощущению пространства.

Стенд KOKUYO

Войдя на их стенд, я словно оказалась внутри инсталляции из мягкого света и почти невесомых форм, где главный герой — кресло ingCloud, гибрид скульптуры и рабочего инструмента, полностью обтянутое полупрозрачным текстилем, дышащим, как вуаль. Его хочется не столько протестировать, сколько обнять. Это не просто предмет мебели, а манифест: работа может быть легкой, органичной и чувственной — даже в культуре, где офис долгое время был синонимом дисциплины.

Стенд OKAMURA

Если у KOKUYO — пространство облаков, то у OKAMURA — структура, подчиненная воображению. Один из лидеров японского офисного дизайна, OKAMURA представил решения для гибридной и креативной работы, объединив их в многоуровневую инсталляцию, выстроенную как кинематографичный маршрут. Центральным элементом стала интерактивная библиотека 100 Chairs, построенная на идее, что каждому человеку и задаче соответствует свое кресло. Вместо универсальности — сто разных подходов к телу, позе и комфорту. Мебель здесь — не объект, а адаптивная система, подстраивающаяся под пользователя.

Стенд OKAMURA

Совершенно неожиданно в центре внимания оказался стенд тайваньского бренда Shiang Ye Industrial — одного из немногих участников, кто сделал ставку не на эффект, а на структуру. Компания представила коллекцию складных и модульных стульев, включая модели Slim, Kosta и Novite, выполненные из переработанного полипропилена и металла с порошковым покрытием.

Стенд Shiang Ye Industrial

Все было предельно просто: чистая экспозиция, четкая навигация, ясное сравнение форм и конструкций. Но именно эта честность подачи, без декоративного давления, убедила жюри: за таким подходом — инженерная точность, экологическая ответственность и уважение к пользователю. За рациональностью — содержательная эстетика. Стенд получил Special Recognition Award — награду за ясную концепцию и уверенность в собственном языке.

Стенд Shiang Ye Industrial

Тихая сенсация — стенд ITOKI, бренда с вековой историей, известного своей системной офисной функциональностью. Но в этот раз ITOKI изобрел себя заново: не как производитель мебели, а как куратор среды будущего. Пространство ITOKI DESIGN HOUSE было собрано на стыке японской рациональности и международного дизайнерского диалога — с мягкими перегородками, звукоизолирующими креслами и акустическими модулями, в которых уединение не закрывает от мира.

Стенд ITOKI

Особое внимание привлек проект Sound Parasol — рабочее место с направленным звуком, создающим эффект приватности без стен. Анонс нового бренда NII, построенного на принципе «технология × человек», окончательно зафиксировал: ITOKI теперь не просто отвечает на запрос офиса, а переосмысляет, каким он может быть.

Стенд ITOKI

Футуризм по-японски в исполнении Maeda Giken / FūūBi — это не металл и стекло, а переработанная сосновая стружка, биополимеры и 3D-печать. Их табуреты, скамейки и перегородки — примеры цифрового ремесла, созданного с помощью роботизированных систем. Особенно выделялись высокие мобильные конструкции, напечатанные из композита с добавлением древесных волокон и переработанных органических компонентов, таких как яичная скорлупа.

Maeda Giken / FūūBi

Мягкие цвета, волнообразные линии и прочность, сопоставимая с бетоном, показали, что устойчивый дизайн может быть не только технологичным, но и визуально поэтичным.

Maeda Giken / FūūBi

Orgatec Tokyo 2025 показал, как даже в такой суровой и архаичной корпоративной культуре, как Япония, офис становится местом тактильного комфорта, баланса и уважения к человеку и времени, которое он там проводит. Одним из ключевых идейных ориентиров выставки стали концепции SHIFT DESIGN и BORDERLESS: Office, My Way. Они задали вектор для большинства экспозиций, акцентируя внимание на изменении роли офиса: от фиксированной структуры к персонализированной, чувственной среде, способной адаптироваться под ритмы и сценарии конкретного человека.

Границы между работой и личной жизнью, формальностью и непринужденностью, офисом и домом здесь тоже постепенно размываются — и вместо этого возникает гибкое, эмоционально отзывчивое пространство, в центре которого наконец оказывается не функция, а человек. Пожалуй, главный вывод, который можно сделать, — новый японский офис совсем не стремится копировать западный open space. Он готов меняться и подстраиваться под человека, но ищет собственный способ — в традициях, текстуре, материалах и тонкой работе со светом.

Фото: Аня Саркисьянц; Orgatec Tokyo.